紳夜食堂181-拍A片拍到拿奧斯卡？日本大導演們的情色過往

紳士淑女們大家好阿，又到了色情雜談的時間啦，我是木木火。

不知道為什麼，日本人拍電影，尤其是藝術導演，似乎對拍「性」情有獨鍾

就例如上上週的奧斯卡電影獎，發生了一件大事（不是巴掌那事兒）－－日本電影＂在車上＂（ドライブ・マイ・カー，大陸譯＂駕駛我的車＂）打破了歷史紀錄，拿下了奧斯卡最佳外語片的殊榮

而這部電影的故事主線，就與「性」息息相關

男主角是位年過中年的舞台劇導演，她老婆常常趁他出差時，與年輕男演員滾床單出軌；直到某一次,老婆在家意外去世。

幾年後，男主陰差陽錯的，發現自己新劇的男演員，竟然就是車禍前最後一個與老婆上過床的人，感受瞬間複雜起來

他應該厲聲喝斥這個小王嗎？但是是老婆自己勾引對方的

而且，他一直不知道妻子出軌的理由，更不知道她的遺言，只有眼前這個人知道

於是，一場非常荒誕的關係出現了：一個男人與幹過他老婆的小王，開始交朋友談心，他試圖從他口中探察，自己老婆出軌的需求,以及更重要的,自己老婆的真實模樣。電影就在這種怪異的懸疑中展開了。濱口將村上春樹原作那種不缺乏性生活（總有妹仔到貼自己）的中年王老五，改編成了一部極度性恐慌的平凡中年中年人，他那難以維持婚姻與無奈

▲靠「出軌」拿下奧斯卡獎的都會作派導演－－濱口龍介

這部片的導演濱口龍介，是木木火我從幾年前的台北電影節，就開始關注的厲害人物

他的電影，幾乎無一例外，都是以「出軌」為主題－－肉體出軌，亦或精神出軌

我們都知道，在動漫的世界，男女打上炮的理由，比遊戲商跳票的藉口還多

什麼看對眼什麼假情侶什麼政府規定當肉便器......整個世界彷彿都在找尋一種，與人正當上床的合理性

但在現實，上床卻無可避免的，與人際關係的負責任掛勾

是情侶也好，是夫妻也罷，即使是炮友，也有黏牙不黏牙的差異

違背這些，就是現實中俗稱的「背得感」

而濱口龍介最擅長捕捉的，正是背德感產生的種種衝突

例如2018年的電影＂醒來也好睡著也罷＂（寝ても覚めても）

故事就非常的神奇：女主角是個平凡上班族，跟一個大帥哥交往過，直到某天，帥哥忽然旅行消失

非常普通的射後不理環節，對吧？

幾年後，陰錯陽差下，她碰上了一位跟前任長相一模一樣的上班族，這個上班族還愛上了她，兩個人迅速談入婚嫁

上班男很幸福，但也一直在內心害怕，女主角是不是只是拿他當前任的「代餐」

直到某天，她的前認真的忽然重新出現，女主角一看到他，當場就跟著他跑了，留下上班男一個人呆在現場

絕的是，幾天後，女主又重新出現，說：她只是用這種方式，確認自己到底喜歡哪個，現在她知道了，她愛的是上班男

就像俗話說的：只有嚐遍肉棒的公車選擇跟你，才顯得你與她的愛情獨一無二

電影就在上班男哭笑不得的背影中結束

如果你是他，會選擇接受，還是拒絕呢？

更絕的是，這部片拍完後兩年，同時飾演前任與上班男的男演員東出昌大，竟然真的背著女友，跟電影女主角的演員勾搭上！

所以最大的贏家，其實是這女演員阿，因為不管觀眾討論哪個男角對，她吸的懶覺都是同一根......

在濱口龍介眼裡，日本社會的都會成年人，已經逐漸不知道自己要什麼不要什麼，包括婚姻與性愛

出軌，看似非常逾矩，但實際上卻又是日本婚姻無可避免的「調劑」

例如2015年電影＂歡樂時光＂（ハッピーアワー），裡面的所有女人，都在同一時間忽然動了出軌的念頭。有的已婚跟才藝班老師搞，有的剛成年跟自己的出版社編輯搞，有的甚至跟女人搞......然後他們覺得非常正常，還很滿足

這麼扭曲的生活觀念，可能只有日本與藝術家，才能找到它背後的精神動機了的合理性吧？

當然，不能一棒子打翻一窩婊子

在短片集＂偶然與想像＂（偶然と想像）第二篇裡，濱口拍出了非常喜感的「處男反殺」

片裏，一個已婚壞女人被自己的大學生老王慫恿，想在大學勾引一位文學教授，讓他出醜

她跑去了他的教師辦公室，自稱喜歡他寫的小說裏的性愛描寫，暗示自己對性很飢渴

想說：正常男人聽到這，應該會想出手來一發吧？

沒想到這位處男教授，他的藝術家的性格太奇葩，竟然說：既然喜歡研究我的作品，就在這兒朗誦一遍吧！我邊聽邊指導你

這壞人妻就這樣被迫，站在沒關門的大學大樓，大聲朗讀色情小說的內容，給所有路過的人聽......

這種羞恥play，感覺比真的打炮還羞恥阿！

人妻唸完後，還真的被小說內容感動，兩個人就這樣坐下來認真的討論起文學.......

這，這就是傳說中的，處男很酷自衛法嗎？

▲癡漢電車之父竟然也拿過奧斯卡？－－滝田洋二郎

日本影史上，只有兩個導演拿下過最佳外語片的最高殊榮

很巧的是，這兩人都是拍性愛的高手

一位是濱口龍介

一位是滝田洋二郎

你可能沒聽過滝田洋二郎的大名，但他拿下奧斯卡的電影，卻是影迷無人不知的名作－－＂送行者＂（おくりびと），又叫＂送葬師＂

劇情圍繞殯葬業展開，充滿了對死亡的深思、對生命的審視、對逝者的尊重

是一部兼具了人性與神性的電影

直到去年都還在重映

廣末涼子在這部片的演出，更常常被譽是她的顏值巔峰

但，拍出這麼聖潔電影的導演

他的另一個身分，卻讓人驚掉下呆

那就是－－「癡漢電車」之父！

是的，你沒聽錯

癡漢電車大紅大紫的起源

就是來自滝田洋二郎導演，在1982年開拍的＂痴漢電車シリーズ＂：

（看到封面上大大的＂滝田洋二郎監督＂了嗎）

我們現在流行的A片，起源於1980年代VHS設備（錄影帶機）普及後的素人自拍開始

而在AV誕生前，日本小電影的主流，則是大片廠拍出來賺奶粉錢，在戲院上映的「粉紅電影」（ピンク映画）

滝田洋二郎，正是1970年代至80年代，拍粉紅電影的一把好手

他的＂痴漢電車シリーズ＂，以女性在電車上遭遇癡漢這麼「潮」的題材，轟動日本

想像一下，在幾百人的電影院看女演員關在電車上被搞，是什麼光景？

這系列因為太受歡迎，三年內連續拍了整整八部

也啟蒙了日後”最終癡漢電車”等作作的誕生

除了癡漢電車，滝田洋二郎還拍了

＂痴漢通勤バス＂

＂痴漢保険室＂

＂OL24時 媚娼女＂

＂ザ・マニア 快感生體実験＂

總共三十來部，光看標題就知道在演什麼的愛情動作文藝大片

直到八零年代中旬，他才轉向一般電影的拍攝

附帶一提，＂癡漢電車＂系列背後的公司，正是爾後發行＂送行者＂的公司：松竹

猛不？

裏界漫畫家上岸，大家都習慣了

裏界導演加編劇加劇組家電影公司集體下海又上岸，最後還拿了一座奧斯卡的

不能說前所未聞，只能說空前絕後阿！

附帶一提，松竹雖然現在主要發行大片，但四年前，他們重操舊業，找了五位導演拍了五部粉紅電影，用最高規格的預算紀念那個在電影院看黃片的時代

這五部都拍得很好，木木火我強力推薦

尤其首選＂野風濕潤的女人＂，拍男人與孟加拉虎上床，想像力豐富至極

▲日本人天生就擅長拍性？－－其他藝術大師

除開這兩位奧斯卡獎得主

在更為藝術片的領域，日本電影也免不了談論性

例如藝術含金量超過奧斯卡賞的坎城金棕櫚獎，四年前的得主是是枝裕和的＂小偷家族＂

安藤櫻在這部片裏表演如何靠吃麵勾引男人勃起，就非常的性慾澎拜

她的外表並不出色，但強悍的肢體語言為她帶來了超乎尋常的性感

是木木火我這幾年一路看好的女演員

下一位更是重量級

連續拿下兩座金棕櫚，至今仍是世界紀錄保持者、日本史上成就最高的導演

也是木木火我最喜歡的日本導演－－今村昌平

更是因為拍「性」多次被封禁

在今村昌平的世界，人跟野獸沒兩樣，別說情侶打炮，強姦亂倫都只是「人性正常發揮」

在＂豬與軍艦＂，他拍日本女人瘋狂倒貼美軍洋屌

在＂赤色殺機＂，他拍一個胖人妻被小偷強姦後愛上這種感覺，天天期盼小偷繼續來偷東西繼續強姦她

在＂猷山節考＂，他拍落後部落的鄉下人彼此夜襲彼此互幹

在＂復仇在我＂，他甚至拍真人真事的殺人犯出去殺人時，自己親爸與自己老婆竟然「扒灰」好上了！

AV都不敢這樣拍，卻被一位表界人拍出來，還成為史上最偉大的電影導演之一

這就是今村昌平厲害之處

這位偉大的性學家，以後木木火我有機會，一定給各位好好聊聊，在這兒就先忍痛略過啦

話說到這

就會發現，日本電影走出國門的，都與拍攝性愛脫離不開關係

前兩年網飛熱門的日劇＂全裸監督＂，也是以AV導演為主角

怎麼會這樣呢？難道是因為日本人天生變態，就愛拍片這味？

木木火我倒不會這樣想

現實中，各國許多大導演，也都有與性息息相關、擅長捕捉此道者

例如，台灣的蔡明亮擅長拍壓抑的深櫃

美國的伍迪艾倫擅長拍中產家庭

瑞典的柏格曼擅長刻劃綠帽情節

丹麥的拉斯馮提爾，更是常常把做不到愛說成人類犯罪的主要動機

只是，日本離我們太近，很多社會氛圍與我們很接近

讓華人的我們很容易感同身受

關注更多，傳播更廣

久了，就有種日本文藝作品很擅長刻劃性的印象產生了

虛構是虛構，現實是現實

如果真的只看這些電影看太多，就相信日本真是個處處充滿性愛的地方

那恐怕就像相信日本姑娘自稱的罩杯大小一樣，親自上手後將會後悔莫及.....

今天的介紹就到這邊啦

這裡是紳夜食堂

我們下期再會～