紳夜食堂186-哪些作者適合上岸？表界裏界除了抽插還差在哪？（工口名人傳56）

紳士淑女們好啊，我是五月生日快到了但怕發福不敢大吃的木木火。

今天這題目，我想了很久，到底該放在紳夜食堂雜談呢，還是工口名人傳？因為要聊的作者有十來位，名人傳上回一次說這麼多人，已經是2020年聊gal畫師的時候了。不過最後決定，還是進餐廳報菜名吧！

在前天的前天，就咱們介紹牛丼中毒那檔事的時候

貓豆腐老師的表漫＂お兄ちゃんはおしまい！＂宣佈了動畫化的消息：

常逛裏界論壇的人，很多估計從來沒看過這書，卻看過兩打以上它的表情符號吧？

貓豆腐是個相當資深的同人作者，在c66時就已經開始擺攤，在非H攤奮鬥多年

豐富多樣的Q版表情，正是該時磨練出的招牌特色

艦Ｃ本還一度因為超萌畫風與超黑劇情的反差，讓書名「六驅是好朋友」這詞從此變成提督們的心理陰影：

CM非Ｈ攤，這個圈子乍看之下很冷門，與我們熟悉的二創（尤其是男性向二創）大相逕庭

但實際上，這圈子出身的同人作者，上岸後的成績，比畫Ｈ的要普遍高上不少

例如我們介紹過的「裏界動畫化之最」弘幸：

＂終將成為你＂作者仲谷鳰：

＂迷宮飯＂作者九井諒子：

相較之下，許多在本子界成績斐然的H向作者，上岸後卻十之八九，不是迴響平平，就是鍛羽而歸

例如みくに瑞貴，在＂惡女考察＂大紅，即將成為新的姐系大手時，選擇刪筆名上岸

結果混了四五年，至今仍舊只是個畫過氣動畫改的打工仔

犬江しんすけ，因為斷不了自己的表漫夢，毅然上岸了十年

結果跟みくに瑞貴一樣，只能畫畫二流動畫改，唯一一本不到三集就完結，最後只能乖乖回CM賺奶粉錢

資深老將也差不多。柚木N上岸不雙開無法生活

水龍敬更慘，直接出了一本就休刊。可能連水龍粉都不知道他畫過這個......

能穩定連載的，也常常是「海平面淹沒式上岸」，在岸上繼續畫主打賣肉的漫畫

能像佐伯俊（Tosh）和774和Cuvie這樣徹底轉跑道成功，擁有真正長期連載的

始終是少數中的少數

能在裏界站穩的實力與人氣，換到同樣都是漫畫的表界，就忽然行不通了，這是為什麼呢？

今天，木木火我就來聊聊這回事

知道很多人太長不看

直接先說結論

原因一：賣肉不一定比表漫強，其他方面卻被表漫屌打

原因二：黃漫的敘事類型，決定了黃漫畫師的先天缺陷

接下來就分這兩方面，細細說說吧

不廢話，開修！

▲賣肉不一定比表漫強，其他方面卻被表漫屌打

首先，我想很多人都有自知之明

黃漫的主體是人物

黃漫作者的專長就是人體結構、動作動態和人文文戲，頂多涉足人物造型

即使有熱衷科幻奇幻料理..... 等另類題材的作者，這些另類要素的重要性在黃漫裏也是次要的

刪了Ｈ，要拿去跟100%畫這些的的表漫專家競爭

當然是鐵被屌打

套某胖子的名言「不要拿自己的興趣，去挑戰別人的飯碗」

說到這，一定會有人反駁：不對啊木木火，我覺得誰誰誰的本畫過一大堆熱血賽車阿，誰誰誰的本詳細到可以當旅遊指南阿

是，確實有這種本子

但這本質上跟偶像的才藝一樣，他們只有建立在這個人身上有，才有的「附加價值」

不會真有人覺得，粉絲說很會打電玩的人氣主播，跟真正電競選手的會打，是一個等級吧？

本子也一樣。刪掉Ｈ，換到表界雜誌，這些本來看似搶眼的賽車與旅遊指南，真的還有當成色情漫畫看時，收到的驚喜感加成嗎？又真的能跟這類領域的好表漫競爭嗎？顯然，很難

術業有專攻，這邊還好理解

問題就在這個「專」

－－裏漫人畫情色與情慾，真的比表漫人厲害嗎？

木木火我在這裡先放一個表格，普通黃漫的敘事流程，會有這五個階段（附上舉例）：

如果是表漫，畫面不能露出性器官，所以不能畫出3

很合理，對吧？

但，如果只是這樣的話，那表漫直接把裏漫打炮的那幾頁砍掉，然後拿去刊，就像很多galgame的「補丁」一個做法，是不是根本就不需要自己找人話賣肉漫了呢？

顯然不是這麼回事

這是因為，雖然一般向本不能露點也不能畫出性徵，但卻可以透過「留白」的手法

將看不見的本番，無形傳遞到讀者的大腦裡

典型案例，就是比村奇石的＂魔性之潮＂了

整本別說抽插，連露肚臍都沒有，比村依舊透過以物擬人的手法，讓讀者腦補了一齣齣性愛前後的場景：

而，讀者想像的色情，永遠都比你畫出來的色得多，因為只有自己最了解自己的需求

就像用過的精液套套，扔在女人身上，完全讓讀者照著自己的性癖想像這些「炮戰」，遠比畫師親自要出來，更有效得多

這就是木木火我一直強調的

人類最強的性器官，永遠不是屌或逼，而是大腦

不信的話，就想想，至今有多少人讀＂神雕俠侶＂時，腦捕小龍女被和姦時的過程，有多少個二創版本，能比自己當初讀的時候的想像更刺激？只怕是金庸本人還魂提筆都寫不出

而，挑逗讀者自己去想像，達到腦補的這種功力，是不分表漫或裏漫的，純粹關乎漫畫家自己說故事的能力，以及塑造性感魅力的能力

然而，在裏界，有許多漫畫家，他們的技能點數就不是點在這些東西

而是專注於本番本身的「官能性」上

官能性，也就是俗話說的本番過程本身的刺激性，什麼體位，什麼玩法，什麼淫語，能讓打炮過程最爽

大家應該都看過一種本子吧，作者畫的人物畫風完全不是自己的菜，不是自己的性向，甚至畫技本身就極其簡陋

但畫面一進入打炮，就忽然看得人下體inin，本來無感的傢伙瞬間變得可以一戰，讓讀者紛紛表示被開發了新的性癖：

（截圖來自ぐじら４ごう）這種就是官能性點到滿的本子的本事

與之相對，另一派裏界畫師，他們擅長畫的是人物本身的性感，或肉體，或氣質，或外貌，人物站在那兒就為讓人想上去一親芳澤

但是等一畫到本番，就瞬間讓人感覺「就這？」

這裡就要點名一下：丸新

丸新以前的本子，都欠缺真正在做愛的實感與動感，更像是把一張張裸女pose沙龍照排列組合成格子

展示他技壓群雄的彩繪功力與女體透視，不免有種，好看不好用的感覺

但是，丸新這個月剛出的原創本＂水泳部の清楚系幼馴染がDQNに弄ばれる一部始＂，忽然在官能性上有了飛躍性的進步：

徹底脫離了插圖拼湊的僵硬，有了緊湊的做愛分鏡

很多地方刻意畫出了不那麼美觀的「醜」處，例如間男挺進去時的屁股，女人沒清理好的陰毛，兩腿亂蹦的無措

但這種不刻意追求靜態沙龍美的部份，反而能更好地描繪出做愛途中常有的狼狽，在丸新本就頂級的高衩美女模特下，顯出真槍實彈的官能感

不誇張說，這本子已經是木木火我目前預定的2022年十大黃漫

我已經很久沒有本子看不到一半就忍不住放下手機開尻了

艾爾登法環上個月治好了我的電子陽痿，如今換丸新治好我的幻肢陽痿，一個字，讚！

但是，如此追求官能性，卻反而會造成上岸的不便

因為簡單的留白，無法敘述這種顛覆讀者既定想像的、逆轉人性癖的驚喜

木木火我在年初介紹宵野小太郎時就說過

宵野的本子對非純愛迷而言食之無味，因為她只會畫前戲與口交，一到本番就毫無新意，故事收尾也是看開頭就能猜出

這種缺點即使到她畫＂終末的後宮＂後三年也也毫無改善

但是，到了青年漫畫平台不給畫本番，這個本該是缺陷的限制，卻誤打誤撞地彌補了蕭野最大的缺點

讀者被宵野簡短有效的前戲挑逗起情慾後，自己想像本番做了甚麼，配上劇情中男人可以為所欲為的設定，形成了另一種留白的效果

瞬間實用度倍增，創造了賣肉漫的奇蹟

這就顯示出了矛盾

裏界畫師想畫好賣肉，就要加強本子的官能性

表界畫師想畫好賣肉，卻是要減低本子的官能性

那些本子畫得不夠實用、只會畫女體的二流畫師，反而更好上岸

本子畫得越盡責越實用的一流畫師，反而會過渡不良

矛盾嗎？是的，就是這麼矛盾

▲原因二：黃漫的敘事類型，決定了黃漫畫師的先天缺陷

在電影類型（Film Genre）學上有種說法

即：任何構成敘事類型的元素都不是制式的法條，而是觀眾與片方長期積累的行銷，達成一種可變動的默契

白話大意則是：觀眾上戲院看片，都默默預期這種片應該出現什麼東西，這種東西是自己掏錢的主因，如果沒出現，那就是欺騙觀眾，除非你能給觀眾取代的驚喜，就像扭轉性癖一樣

例如，你今天想看一部武俠片，於是租了一片武俠電影，結果一放，全程都在高樓大廈，主角是個上班族，天天跑公務，那你不覺受騙？因為你覺得武俠片就該有武功、有大俠

類型電影的創作史，就是不停擴充與［挑戰」觀眾預期的歷史

最早的類型片西部片，觀眾覺得，就是來看牛仔在大荒漠的美景下，飆馬殺人：

但是，到了60年代，卻出現了一部顛覆性的電影＂The Man Who Shot Liberty Valance＂

主角不是牛仔，而是一個律師，他靠法律而不是槍的力量拯救了小鎮

這讓當時的西部片迷備感震撼，但只要接受這種設定，就會感覺很帶感，從此創造了新的藝術高度

到了2005年，＂斷背山＂問世

西部片迷再一次震撼，原來牛仔也可能是同性戀，這個世界有比槍更難對付的倫理，再次拓展了觀眾眼界

去年奧斯卡賞提名電影＂The Power of the Dog＂

更是讓牛仔變成一個高智商的殺人狂，挑戰牛仔是美國正義的所有可能

創作的歷史，就是顛覆常識的歷史

一如性愛常常也是衝破社會無聊約束的出口

但是，現在的色情漫畫，各大色情雜誌，可以刊出一篇完全沒有打炮的裏漫嗎？

答案是：99%不行

這就是色情漫畫先天的限制

所有故事，不管人物性格，世界主題，故事主旨，最終都必須湊成一場以上的打炮

這讓畫師想劇情、讀者看劇情，都無可避免的會出現公式

「反正不管關係再疏遠，價值觀再敵對，最後都會來一炮對吧？」

這就像一場已經訂好終點名次的賽馬

不管馬兒過程如何賣力跑，觀眾都只會興致缺缺，再無期待與熱血

例如ななお的＂3 piece＂

這部明明是以姐妹丼為故事主軸，但一經問世，就被讀者狂敲碗，問：什麼時候幹媽媽？

因為整本書有名有臉的美女就三位，媽媽都畫出人設了，豈有不幹的道理？

ななお似乎對觀眾的敲碗似乎不是很高興，硬是轉頭畫別的，一停就是四五年

最後還是扛不住，回來把媽媽篇畫完（注意看畫風變化了多少）

表漫允許一定程度的叛逆，只要讀者最終能滿意就行，例如不按套路出牌的電鋸人

裏漫卻在商業考量上就不行，因為「有打炮畫面」就是裏漫唯一的商業賣點，失去這個賣點，就不會有人翻了，連說服讀者的機會都沒

內容敘事首先就被有打炮這件事鎖死

畫本的作者也就只能往這種敘事公式去發展自己的敘事能力

於是久了，就慢慢的狹窄起來，只會畫那幾類故事

例如まめおじたん

她的成名中篇＂Knospenmädchen＂，是一本以BDSM為皮的瑪格麗特（少女漫畫）王道劇情

少女對心上人的情愫、對痛苦過去的自責、尋找生活出口的獨白......有著許多表漫都難以企及的真摯

但她作畫別人原作的青年漫，明明可以挑戰的題材變大了，結果卻是十二分的無趣

即使故事不一定需要打炮，卻除了期待誰被幹以外毫無看點

就是木木火我前面罵的那種，毫不動腦砍掉抽插就完事的三流賣肉漫畫

＂搾精病棟＂的全年齢版，目前看來也是這類改編

想不出如何替代原作那些超狂打炮（吸塵器吸屌什麼的）表達這些女人都是瘋子的手段

變成了看不出有何特別的衰小小故事

裏界人上岸後，都無可避免的會碰到這層檻

反觀表界，說故事只要不管露點，就有無限多的可能性

只要配上不輸裏界平均水準的畫技，表漫就先天必然在敘事上，比裏漫更勝一籌

總之就是這麼回事啦

裏漫與表漫，看似是同行，實際差距卻是堪比隔山

H本作者要順利上岸，絕非單純的畫的好就行

所以，與其期望裏界痛失英才，自己喜歡的作者上岸證明自己，結果頻頻碰壁

還不如希望裏界的版稅多抽點，fanbox多打點錢，讓她們能靠自己擅長的東西就活下去，還實際一些

小圈子的好東西，就留在小圈子欣賞，才是如今最好的處世之道阿......

今天的介紹就到這邊啦

這裡是紳夜食堂

我們下期再見～