温泉旅馆作为叙事背景时，总被赋予一层情色意味。与其说它是“容易发生性关系的场所”，不如说它是文化上被默许为“关系变化”的过渡地带。混浴表面上是最贴近自然的身体场所——男女在同一空间、共同裸露、共享泉水。但它并不等于“性解放”，而是早已制定好规则的游戏场。表面上男女共处，实则男性话语在主导秩序，女性只能适应其中的游戏规则。本期，情色研究所将带领大家探索常驻的色情背景板——温泉旅馆。

作者·：折渡

亲密与背德的逃避时空

亲密者

温泉旅馆的时空既封闭又抽象，它脱离日常时间轴，是一个叙事的中缝。在这里，人物不会成长，不会产生实质性变化，只是短暂停留。正因如此，温泉成为“幽会”的绝佳场景。

例如古斯塔夫的作品中反复出现温泉背景，正因其为“与日常切断联系”的绝佳空间。对美波家的黑道背景角色而言，温泉旅行是逃避社会规则、释放欲望的出口。空间的开放性与背德感形成张力：越是看似公共，越便于私密；越是规矩森严，越容易激发叛逆的快感。

正是在这个不被日常所束缚的氛围下，情感得以自由流动，甚至不再需要逻辑或成长。这里的欲望不再是推动故事的手段，而是空间本身的存在理由。

古斯塔夫可能就是因为这个才如此热爱温泉旅馆。他的作品中反复的出现温泉这一背景，除了作为第一美波厨的津田美波本，就连新刊卡嘉莉也是去温泉旅馆。

大人的秘密 [欶澜汉化组] (C102) [てろめあな (ぐすたふ)] オトナの秘め事 (アイドルマスター シンデレラガールズ) [中国翻訳]|H漫內頁瀏覽 Comics - 禁漫天堂

大人的秘密 再来一次♡ [欶澜汉化组] [てろめあな (ぐすたふ)] オトナの秘め事 おかわり♡ (アイドルマスター シンデレラガールズ) [中国翻訳] [DL版]|H漫內頁瀏覽 Comics - 禁漫天堂

某种意义上，温泉这样表面开放实际封闭的绝对空间，也是一种支配欲的表现，是在形成约定关系后，加深关系的场所，但这种关系并不涉及成长，只是单纯欲望的表现。一方面比起公寓的浴室有着更加广阔的空间，另一方面有着氤氲的氛围，与世隔绝的闭塞，和公共场所的背德，作为与小偶像的逃避行（加上美波家有黑道背景），温泉旅行是约定俗成的打卡地，本来作为压抑的场所，却因为二人的恋情，成为了泄欲的窗口；开放的空间真正的成为开放的地点后，其实就是另外一种意义上的野外露出。

正因为如此这种被作者施加的，无法介入，好似结界一样的空间，正是幻想的正体。

但是它真的私密的密不透风吗？

偷情者

温泉旅馆的所谓封闭的空间并非私密，因为榻榻米与拉门的“半透明”私密性,反而为偷窥淫猥创造了条件。

日式房间多使用拉门（障子）与榻榻米，虽然有视觉遮蔽，但却无法完全隔音，反而增强了“若隐若现”的氛围。这种“看不见但能听见”的结构，极易激发观者的偷窥心理。木质走廊和榻榻米房间在脚步声和交谈声上有很强的“生活感”与“距离感”。

这个时候，我们才真正的开始了解，温泉旅馆的“游戏规则”。

[嘻嘻不嘻嘻個人重嵌] [clone人間] 真珠色の残像家族が寝静まった後で [嘻嘻不嘻嘻個人重嵌]|H漫內頁瀏覽 Comics - 禁漫天堂

克隆人间的《真珠色の残像》中，女婿与人妻百子在家族旅行中偷情，温泉旅馆的结构为他们的背德提供天然掩护。空间成了纵欲与逃避的容器，第二天一切照常恢复，情色被封存于“未被发现”的中缝之中。情色作品的叙事一贯，是打破现实生活中既定规则，成为一直偷情游戏的存在，纵使这里蒙太奇版的全透明交媾大跨页，作为旁观者的女儿却熟视无睹。

情色不是“事件”，而是“状态”温泉旅馆叙事中的情色是既定发生的沉默与无视，因为在在这样一个幻想空间里，背德的交合是允许的，无视时空的做爱时间，是悬浮在作品之外的时间。因此在这里的偷情会视作无法被发现的时空，所以正如前文所说这就是不做爱就无法出去的密室。

有一件大家都想过，但总是没有办法解释的事情，日本作品的楼梯与通道究竟通向哪里？我们如果追溯的话，似乎这层空间的建设从小津安二郎时就是虚浮不定的。

让我借用莲实重彦在《导演小津安二郎》中的评论来探讨：

无论是其走廊还是榻榻米房间——在空间上都仿佛字面意义上的漂浮。这种漂浮感源于它与一楼客厅或茶室截然不同的叙事功能，似乎缺乏与地面连接的契机。从家具、小道具以及房间构造所体现的趣味统一性来看，二楼当然与一楼极为相似，但其在故事中扮演的角色却彻底不同，以至于当人物出现在二楼房间的瞬间，叙事的持续性会经历一种奇特的停滞。人们会感到，二楼这个空间与其说由一楼作为基础支撑，不如说在支撑自身的同时，从建筑根基中模糊地脱离出来。简而言之，小津“作品”中的二楼与一楼并不相连。

二楼为何漂浮在空中？原因很简单：楼梯并不存在。在早期小津作品如《开心的走吧》或《那夜的妻子》中明确存在的楼梯，在晚期小津的作品中消失了。当然，若从房屋平面图来看，楼梯无疑是存在的，画面也雄辩地表明了它应当位于何处。一些人物会以只能认为是登上通往二楼楼梯的姿态，突然从走廊尽头消失。

正因为不存在，整个温泉旅馆其实类似处于一个猫箱之中，通道可以抵达任何作者想要角色抵达的地方，例如，淫猥琐的现场——

未通过楼梯连接的二楼房间，通过排除与筛选功能，将作品人物分隔为两个生活领域，这一事实赋予每部电影小津“作品”的样貌。缺席的楼梯不是引导人上升的通道，而是如不可见的墙一般，只有水平穿过它的人才能获得进入漂浮空间的二楼的特权。

走廊与楼梯在这里不是物理连接，而是叙事裂缝——偷窥者、NTR苦主、作者自己都借此进入这一层“不可见空间”。不被外界知晓，是情色成立的必要条件；而缺失的通道，正是欲望漂浮其上的证明。

本子无视叙事归纳的继承秩序，它的空间是自由水平移动的世界，男女性圣域在其中占据异质空间却无媒介相通。但正因为如此，本子里色情场所的构建不同通俗影像作品，就是要打破圣域。